“天后”的对决。
第59届“格莱美”大奖提名名单已经公布，其中看点陆续浮出水面。仔细盘点可以挖据出若干亮点。但如果深究，真正能够算得上是有看头的亮点，也不过两处。
最高亮看点来自“天后”的对决。阿黛尔（Adele）五项提名，碧昂丝（Beyoncé）九项提名，这两位流行天后共同支持起大奖的头条新闻。更劲爆的在于，她们将在三项大奖中直接对决。来年“格莱美”颁奖礼现场有望呈现出“幸运52”的场面，运气好的那位最终笑着拿走奖杯。另外看点是贾斯汀·比伯（Justin Bieber）。往年由于年纪过度年少，风格过于口水而被“格莱美”看低，今次，终于获得突破，进入“年度专辑”的候选行列。这个成绩值得大肆庆祝。接下来需要关注的则是，最终，这位流行小天王是否能够染指这项最高荣誉？
这个疑问的答案其实已然相当明显，当然，不能够。因为，这项终极大奖是属于阿黛尔跟碧昂丝的内部评选。
某种程度上，这届“格莱美”整体效果就是这两位“天后”的个人较量秀场。由于个体实力过于强劲，其他同行就只能充当配戏的群众演员。有必要介绍这两位天后在“格莱美”评选期限内的成绩。阿黛尔发行个人第三张专辑《25》，销量抵达1700万量级，创造网络时代的“奇迹”。“现实销量”是阿黛尔能在乐坛享受天后级待遇的硬指标，但这并非最大贡献。更重要的在于她似乎充当着这个时代流行乐“良心”的角色，向世间传播纯粹美妙的音乐。“格莱美”正式看重这点功绩，由此持续推崇这位英国流行歌手。碧昂丝则奉献出迄今个人最宏大的唱片《Lemonade》，这张概念专辑基本上集结歌手全部情感和精力，充斥着“野心”的气息。在坊间，碧昂丝已然成为行业先锋的人物，在音乐创作以及表现形式，甚至是推销方式等各个层面，都呈现出开拓新风向的局面。即便还只是新作，但《Lemonade》已经具备经典特质。这说的是，因为开创性和冲击性，专辑注定被载入史册。
以上描述所表达的重点在于，阿黛尔跟碧昂丝的对决并不只是单纯的同行较量。在更宏大的层面，这是两种乐风的对比，也是两种套路的比较，更是两种价值观的对冲。依照“格莱美”的审美趣味和评选标准，阿黛尔或许占得先机。理解这个判断并不难，只需要搞明白重点。那就是，“格莱美”大奖坚持“保守”。“保守”是审美趣味，所以这项大奖偏爱老实经典的风格，阿黛尔正是如此。相比，碧昂丝的风格就偏重于前卫时尚。“保守”还是价值取向。阿黛尔的歌曲主题重点专注感情世界，《25》就是标准的情歌合辑，这正是“格莱美”偏好的口味。碧昂丝则涉猎广泛，各种社会问题都有所探讨，《Lemonade》的社会性堪比往年肯德里克·拉玛（Kendrick Lamar）的《To Pimp a Butterfly》。历史的经验是，当“风月”和“现实”竞争时，“格莱美”通常选择前者。在“年度专辑”评选中，《To Pimp a Butterfly》就败给泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）《1989》。未来正式评选时，《Lemonade》或许也将被《25》抢走彩头。
当然，“格莱美”不会彻底封杀自家的天后，在“年度歌曲”或者“年度制作”两项通类大奖中，评委们应当会给碧昂丝开绿灯。至于“年度专辑”，这属于“格莱美”的基业命根，是必定要坚守住的阵地。所以，在这项大奖评选时，会格外谨慎。此番贾斯汀·比伯的专辑《Purpose》进入候选名单，似乎看到“格莱美”接纳新鲜血液的迹象。
其实，并非如此。大奖并没有接纳小天王，而是小天王迎合了大奖的口味。《Purpose》能够入选“年度专辑”评选，依靠的不是电音舞曲这种潮流爆款风格，而是因为音乐创作中涉及到诸如“成长”以及“改变”这类主题，由此才具备“格莱美”所看重的特质。对于贾斯汀·比伯入选正确的理解是：小天王经历多重挫败后决心悔改，并将这种意愿通过音乐表达出来，从而符合了“格莱美”的选择标准，最终才能够出现在大奖候选名单中。“格莱美”当然会考虑到大众偶像提升收视率的因素，但这并不能成为“格莱美”做出选择的终极驱动力。支撑这项大奖的终究是“保守”的审美趣味和价值取向。
最本质原因在于，“格莱美”存在的意义已经不仅限于“音乐大奖”，更重要的是，这充当着引导大众价值观的风向标。大奖负责影响大众对于“好音乐”的认知，确切地说是，引导大众多关注纯粹地道的音乐。这就不难解释，为什么“年度专辑”通常都会有不知名的路人甲歌手入选，比如本次的斯图吉尔·辛普森（Sturgill Simpson）。如此行为，目的正是要极力将群众注意力转移到音乐本身，普及纯粹意义上的“好音乐”。从这个角度讲，虽然保守无趣，但是“格莱美”在塑造流行音乐形象方面，称得上是“业界良心”。
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